東京春祭ワーグナー・シリーズ vol.9ローエングリン

　東京の春のワーグナーシリーズが、早9回目とは驚いた。毎年の公演に一喜一憂しているうちに、春のエンターテイメントとして定着していた春祭、今年は、気軽に聞けるローエングリン。フォークトの美声をまた東京で聞くことができた。
　全体の印象として、シルマーの音楽がこんなに情熱的に聞こえたのは初めてだった。ライプチヒの歌劇場では、場の特性かもしれないが、知的に、控えめに、程よく心地良い。でも東京文化会館の舞台でパワー全開のオケの音を聞くと、もしかして、マエストロも、日本で発散して帰る音楽家のお一人ですかとも思える。3階席中央ブロック全てと、4階の左右舞台寄りのお買い得な席にバンダを入れ、2階正面のプロジェクター席も含め合計90席近く潰して、自由に会場を使って満足されただろうか。昨年春、ある宴会でほんの少し、お話させてもらったとき、意外と堅物ではなく、茶目っ気があるというい印象を受けたのだが、今回の公演は、個人的には、シルマー氏のお人柄を感じる、楽しいものだった。バンダも良く制御され、3幕の大音量のファンファーレは楽しませてもらった。
　聞こえる音の印象は、座席により異なるわけだが、4階席サイドではオケの音がとても大きく響いた。 1階の前方の席ではオケの音は薄く、ソリストの声が大きく聞こえたとのこと。どちらも当然のことだが、この演奏会形式で、理想的な席は、どこなのだろう。
　暗譜で歌ったのは、フォークトとペトラ・ラング。役になりきっておられるお二人は、顔の表情や、身振りだけで十分惹きつけられる演技だった。以前、フォークト氏は、演出の意図に合わせて歌い方を変えると言っておられたので、きっと、このお二人にとっては、演奏形式は、自らの歌唱そのものだろうと思い、過去の体験をイメージしながら、楽しませてもらった。相方の特にエルザが譜面を抱え無表情で座っていると、ちょっと不自然に見えるが、これも、東京春祭でしか見られない、イヴェントだからこそ、自由な雰囲気は、お祭公演の長所と思えば面白い。エルザ役のハングラーさんは、一幕では少しおどおどした幼い歌い方だったが、2幕で隣にラングさんが来て歌うと、段々と張った声に変化してきて、ひょっとしたら、パワーに触発されたのか、想定内なのか、聴きばえがよかった。テルラムント役エギルス・シリンス氏は、今日は、良い声だと感じた。実はこのお二方は、二度ずつヴァーグナー公演を聞いていたのだが、印象が薄かった。他の公演に無かった楽しさは、バンダが入るファンファーレの場面、私の席からは、ピッタリ合って聞こえ、心地良かった。
　ポジティブなところを最大限楽しんだあと、不満だったを挙げつらうべきかどうか、年齢とともに、嫌なことを思い出すこと自体が不愉快だが。

指揮：ウルフ・シルマー
ローエングリン：クラウス・フロリアン・フォークト
エルザ：レジーネ・ハングラー
テルラムント：エギルス・シリンス
オルトルート：ペトラ・ラング
ハインリヒ王：アイン・アンガー
王の伝令：甲斐栄次郎
ブラバントの貴族：大槻孝志、髙梨英次郎、青山 貴、狩野賢一
小姓：今野沙知恵、中須美喜、杉山由紀、中山茉莉
管弦楽：NHK交響楽団（ゲストコンサートマスター：ライナー・キュッヒル）
合唱：東京オペラシンガーズ

バンダ席



　　少し愚痴ると、まず前奏が始まり、オケ全体が揃って譜面の拍を取っていることに、興ざめした。遥か遠くを望むような音楽を、良く切り刻んでくれた。そして、ここ何年か続くゲストコンマスの目立つ音程。確かにN響に無い際立つ音色が上に乗っていた方が美しいのだが、今年はどうも不調、溶け合う音程の限界を超えていた。年齢的要因はないのだろうか。
　歌に寄り添えない木管のさるお方のソロも何なのだろう。余計な仕事させられていると抗議でもしたいのか。
　次にコーラスの抑揚の無さが悲しい。譜面通り正しく揃って歌っていることでは、評価が高いようだが、声は民衆の変化する心情であるはずが、劇の登場人物とは感じられなかった。3幕3場への場面転換のファンファーレの弦楽器、細かいパッセージがあれほど乱れた演奏は聞いた事がない。
　映像に関しては、年々改善されているように感じるが、イヴェント企画側と、聴衆の願望との差異は、どこにもある話だろう。